廣電總局日前提出加強對“霸總”微短劇管理，要求壓縮數量、提升質量，不以“霸總”字眼吸睛引流，防止存在刻意通過拜金、炫富、炫權、享樂等制造爽點，以及宣揚不勞而獲、一步登天、一夜暴富的人生觀、價值觀等問題的微短劇上線。
由于情節緊湊、反轉頻繁，微短劇市場爆火，“霸總”題材更是大行其道。這類微短劇常常以“霸道總裁”為主角，通篇講述權勢、財富，男主腹黑多金、地位超然、無所不能，女主則永遠等待“拯救”。倘若從早些年的地攤文學開始算起，“霸總”瑪麗蘇題材可謂經久不衰，而到了微短劇這一波，除了傳統的都市愛情，類似劇本還套上了穿越、科幻等外衣，更令觀眾“上頭”。
“霸總”微短劇火則火矣，但內容一言難盡。這條流量賽道上，故事內容大多“只講情緒、不講邏輯”，無底線放大那些一步登天、一夜暴富等狗血幻想?？吹枚嗔耍y免使人對現實關系產生不切實際的期待。更值得警惕的是，“霸總”微短劇還出現了大量“老年定制版”，不乏老人沉迷其中、充值如流水。管理部門向“霸總”微短劇亮紅燈，的確很有必要。
微短劇自從面世，爭議一直很大。有人擔憂微短劇消解藝術，有人顧慮受眾難以靜下心來欣賞那些更深刻的內容?？v觀媒介技術史，媒介進化從未停歇，藝術表達形式也在不斷翻新，無論結果如何，最終都是大眾趣味與傳播媒介雙向選擇的必然。微短劇的爆火，也是短視頻時代的結果。2024年中國微短劇市場規模達484.6億元，未來5年內行業市場規模有望突破1000億元，這個時候，討論能不能拍已經毫無意義，重要的是拍什么、怎么拍。
微短劇并不是只能惡俗狗血，市場上值得一提的作品也有一批。比如，《逃出大英博物館》采用文物擬人的獨特手法，講述了一個“讓流落在異國他鄉的文物回家”的故事，去年8月上線后迅速出圈；今年春節檔微短劇《大過年的》，由傳統影視行業從業者制作，制作標準對標長劇，播放量一度超10億。廣電總局在本輪管理提示中也提及，以企業家群體為故事主角的微短劇數量攀升，故事內容新穎多樣，備受網民喜愛?！鞍钥偂蓖藞龊螅€是需要更多有意思有意義的內容來充實這個市場。
微短劇，未必只能是“霸總”的天下，別想一夜暴富，好好做實內容，這條賽道就不會越走越窄。
